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Elisabeth Leverrier est née en 1962, professeur de dessin et de peinture à l'Ecole Supérieure d'Art de Caen (14)

Le dessin tout a fait au bout et ses trajectoires

Le sel d'argent est comme de l'âme essorée sur l'espace, l'histoire, l'action. L'espace en devient photo-sensible et les manipulations autorisées. C'est une pensée de peintre originelle qui a permis ce décollement de l'étendue intérieure et son marouflage sur le temps et les alentours. On a la même configuration classique du dessin, mais l'exacerbation des ;facteurs a travaillé pour construire un nouvel espace de représentation: toutes les mémoires, toutes les traces et toutes les implications de relectures y sont possibles.

Claire Roudenko-Bertin, 1991

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